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폰테크 “대가 치러도 버티며 압박”···트럼프 부담 키우는 이란 ‘장기전’ 전략

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작성자 행복이13
댓글 0건 조회 0회 작성일 26-03-08 16:54

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폰테크 닷새째 무력 충돌을 이어가고 있는 미국·이스라엘과 이란이 ‘시간 싸움’에 돌입했다는 분석이 나온다. 미국과 이스라엘은 이란을 최대한 신속하게 무력화하는 데 집중하는 반면 이란은 전선을 확대하고 피해를 키우면서 시간을 버는 전략으로 맞서고 있다는 것이다.
3일(현지시간) 뉴욕타임스(NYT)는 이란이 정권 생존을 위한 전략으로 장기전을 유도하고 있다는 전문가들 견해를 전했다. 이란이 미·이스라엘의 압도적인 화력에 맞서 ‘전쟁 비용’을 높이는 방식으로 도널드 트럼프 미 대통령의 공격 철수를 유도하도록 압박하려 한다는 것이다. 중동 국가들로 전선을 넓히고, 호르무즈 해협을 봉쇄해 에너지 위기와 인플레이션 우려를 키우는 방식이 이런 전략의 일환으로 꼽힌다.
이는 이른바 ‘비대칭적 인내 전략’으로 트럼프 대통령이 중간선거 부담과 핵심 지지층 ‘마가’(미국을 다시 위대하게) 진영 반발에 부딪혀 미군 사상자가 더 늘고 물가가 더 오르기 전에 전쟁을 축소할 것이란 계산을 깔고 있다. 발리 나스르 미 존스홉킨스대 중동학 교수는 “이 전쟁은 의지와 체력 싸움이 됐다”며 “질적으로 우월한 군사력을 상대하는 이란은 전장을 확대하고 전쟁을 복잡하게 만들며 세계 경제에 대한 위험을 높여 미·이스라엘의 의지를 시험하는 전략을 택했다”고 NYT에 평가했다.
이란의 이 같은 전략은 초기 손실을 감수하더라도 미·이스라엘, 걸프 지역의 방공망이 한계에 달할 때까지 시간을 끌겠다는 차원으로도 해석된다. 이들 지역 방공망이 바닥날 때까지 상황을 끌고 가서 미·이스라엘에 공격을 중단하고 이란과 타협하도록 압박할 기회를 노린다는 것이다.
실제로 이란은 저가 무인기(드론)로 고가의 미·이스라엘 방공 능력을 소진하는 ‘가성비 소모전’을 펴고 있는 것으로도 전해졌다. 레자 탈라에이 니크 이란 국방부 대변인은 이날 이란 국영 IRNA 통신에 “우리는 적들이 선포한 전쟁 계획보다 더 오래, 공격적으로 방어할 능력이 있다”며 “우리가 가진 첨단 무기와 장비를 처음 며칠 만에 모두 전개하지 않을 것”이라고 강조했다. 아야톨라 알리 하메네이 최고지도자가 숨진 뒤 이란 군사·안보 분야를 이끄는 알리 라리자니 최고국가안보회의 사무총장은 지난 1일 “이란은 장기전에 대비해왔다”고 밝히기도 했다.
영국 일간 가디언은 이번 무력 충돌의 승패는 ‘이란의 미사일과 미국 측의 방공미사일 중 어느 쪽 무기가 먼저 바닥나느냐’에 따라 결정될 것이란 전문가 분석을 전하기도 했다. 이란은 중·단거리 미사일을 2000기 넘게 보유한 것으로 알려졌으나 정확한 재고는 공개된 바 없다. 지난해 6월 이란과 이스라엘의 ‘12일 전쟁’이 벌어졌을 때 막판엔 이스라엘의 방공 미사일 재고가 위험한 수준까지 내려갔다는 관측도 있었다.
트럼프 대통령은 소모전을 꾀하는 이란을 상대로 지상군 투입 가능성도 배제하지 않은 채 추가 공격을 예고했다. 트럼프 대통령은 이란의 체제 전복을 위해 쿠르드족 무장세력을 지원하는 방안을 검토 중인 것으로도 전해졌다. 이란 시민들에게 자체적인 봉기를 독려하는 것을 넘어, 쿠르드족을 포함한 무장 세력이 정권 전복에 역할을 할 수 있을지 검토하는 것으로 보인다. 이란이 중동 곳곳을 공격해 피해를 키우면서 애초 미국의 공격을 지지하지 않던 유럽 국가 등도 중동 내 이익을 보호하기 위해 이번 사태에 개입할 가능성도 커졌다고 NYT는 전했다.
코로나19가 지나간 자리, 산업으로서의 영화계는 연일 위기였다. 극장을 찾는 연간 관객 수가 1억 명 초반대로 팬데믹 이전과 비교해 반 토막 났다. 그렇다고 해서 ‘영화’라는 콘텐츠를 깊이 사랑하는 이들이 영영 사라진 건 아니다. 대형 극장사와 배급사가 출구전략을 찾느라 방황하는 사이 다양성과 동력이 떨어진 극장가 외곽에서는 마냥 좋은 작품의 개봉을 기다리기보다 ‘직접 원하는 영화를 찾아서 트는’ 개인이 늘어나기 시작했다.
‘함께 영화를 보는 시네클럽이나 소규모 상영회는 늘 존재하지 않았나,’ 물을 수 있다. 그 역사가 유구한 것은 맞지만, 최근 열리는 상영회들은 시네필들이 대학가 등에서 알음알음 모여 영화를 보던 1980~2000년대와는 사뭇 다른 양상을 보인다. SNS로 행사를 홍보할 수 있는 초연결의 시대, 개인이 여는 상영회는 작은 규모더라도 폭넓은 관객층에 소개될 수 있다. 깊은 영화 애호가들과 그저 새로운 경험이 하고 싶어 찾아온 비-시네필 개인들이 느슨하게 뒤섞이는 것이 요즘 작은 상영회들의 풍경이다.
그렇다면 이러한 상영회들은 누가, 어떻게, 왜 여는 것일까. 경향신문은 ‘자주영화상영회’ ‘어둠단’ ‘교류필름’이라는 이름으로 기획 상영을 진행한 이들과 대화를 나눴다.
■ 자주영화상영회 “DIY를 모토로, 보고 싶은 영화를 직접 상영합니다”
신은경씨는 일본에서 영화를 공부한 연구자다. 팬데믹의 기세가 꺾이던 무렵 그는 영화 동인지를 만들거나, 시네클럽에서 영화 이야기를 나누는 20대 한국 청년들을 알게 됐다. 작은 영화에 관심을 두고 토론하는 이들의 모습에서 신씨는 일본에서 저예산 ‘자주영화’가 활발히 제작·상영되던 1970~80년대 를 떠올렸다. 지금도 일본은 독립·예술 영화를 상영하는 작은 극장, ‘미니시어터’가 잘 발달한 나라이기도 하다.
마침 시네마테크인 서울아트시네마는 2023년 <실락원>(1997) 등으로 알려진 모리타 요시미츠 감독 회고전을 열었다. 프로그램을 들여다보던 신씨는 일본 자주영화와 실험영화에 관심을 보이던 청년들에게 ‘우리도 관련한 상영회를 작게 열어보면 어떨까’ 제안했다. 그해 9월 ‘자주영화상영회’라는 이름으로 첫 무료 상영회를 열게 된 계기다.
이름하여 ‘모리타 요시미츠 8㎜ 영화 상영회.’ 서울아트시네마가 모리타 감독의 장편을 소개한다면, 자주영화상영회는 감독이 1970년대에 만든 자주영화 세 편을 자비로 들여왔다. 사람이 많이 올 것 같지는 않았지만, 모리타 감독의 초기작을 소개하고 싶은 마음이었다. “많아야 30명일 거로 생각했어요.” 신씨가 지난 1월29일 통화에서 말했다. 하지만 놀랍게도 예상의 두 배가 넘는 80여 명이 서울 성북구 한국예술종합학교 영상원 내 시사실에서 열린 상영회를 찾았다. “장소가 꽉 차서 저는 계단에 앉아서 영화를 봤어요. 의외의 관심이 신기하고 고맙더라고요.”
뜻밖의 흥행은 재작년 2회와 지난해 3회를 여는 동력이 됐다. 팀원은 때마다 유동적이다. “시간과 돈을 각자 들여야 하는 일이니, 프로젝트별로 원하는 사람들이 모였다가 또 하고 싶어지면 이어가는 거죠.” 대관 및 상영 라이선스 확보, SNS 홍보, 자막 및 포스터 제작 등 준비만 6개월이 걸린다는 것을 고려해 1년에 한 번 상영을 목표로 하고 있다.
신씨는 작은 상영회를 찾는 관객들을 보며 취향의 다변화를 느낀다고 했다. “영화를 무조건 극장에 가서 보는 게 아니라, 개인 상영회나 시네클럽, 혹은 OTT로 다양하게 영화 소비하는 문화가 생기고 있다고 느낍니다. 이전에는 영화제 등에서 프로그래머가 톱다운으로 영화를 보여줬다면, 이제는 전문가가 아니더라도 자유롭게 프로그램을 짜서 선보일 수 있는 시대라는 생각이 들어요.”
그는 영화가 관객에 의해 먼저 ‘발견’되는 재미도 있어야 한다고 믿는다. 한국에 정식 수입사를 통해 소개된 일본 영화 대부분이 일본 평단에서도 호평을 받은 영화라는 점에서 그는 앞으로도 비주류의 영화들을 소개하고 싶다고 했다.
■ 어둠단 “암전된 극장, 좋아하는 데 이유가 있나요?”
한국 독립 단편 영화를 기획 상영하는 모임 ‘어둠단’은 자주영화상영회와 마찬가지로 2023년 결성됐다. 영화업계에 진입하고 싶던 직장인 혹은 학생이었던 이들은 그해 독립영화 유통·배급 지원센터 인디그라운드의 배급아카데미(정원 15명, 무료 교육 프로그램)에서 만났다. 10주간의 정규 교육이 끝나면 자체 교육 프로그램을 기획해 볼 수 있는 기회가 소정의 지원금과 함께 주어지는데, 보통은 강사를 초빙하는 데 돈이 쓰였다고 한다.
교육생들은 ‘기왕 받는 지원금을 독립영화 상영회를 여는 데 써보면 어떨까’ 생각했다. 당시 9명으로 시작해 현재 5명으로 구성된 어둠단의 시작이었다. 개인 사정으로 오지 못한 박성준씨(27)를 제외한 김시아씨(37)와 이도연씨(26), 양예진씨(29), 이수미씨(26)를 지난달 22일 서울 중구 경향신문 사옥에서 만났다. 1회가 교육의 연장선에서 이뤄졌다면, 이후에도 만남을 이어간 이들은 자발적으로 2·3회 상영회를 이어갔다. 영화업계 종사자를 꿈꿨던 이들은 현재 제작사·수입배급사·마케팅사·독립예술극장 등 서로 다른 분야에서 일하고 있다.
이들은 2023년 1회 상영회가 가장 기억에 남는다고 입을 모았다. ‘포스트 코로나’라고는 하지만 극장에 발길이 끊어진 것이 확연히 체감되던 때였다. 양씨는 “극장에서 영화를 보는 걸 좋아하는 사람으로서 상영회에 사람을 불러모으고 싶은 마음이 컸다”고 했다.
모두가 영화계 종사자 ‘지망생’일 때 기획한 만큼, “어디서부터 시작해야 할지 모르겠어서” 겪은 우여곡절도 많았다. 단편영화제가 아닌 이상 극장에서 볼 수 없는 한국 단편 영화를 조명하자는 합의는 쉽게 이뤄졌으나, 어떤 단편을 왜 틀어야 하는지 프로그램을 정하는 것부터 그 라이선스를 확보하는 것까지 어느 하나 쉬운 게 없었다.
<왜 독립영화 감독들은 DVD를 주지 않는가?>(2013) 상영 허락을 받기 위해 배우 겸 감독 구교환 매니저의 연락처를 수소문하는 건 약과였다. <봉준호를 찾아서>(2015)는 정하림 감독 등이 한국애니메이션고등학교 영상연출과에 재학 중이던 때(당시 18세) 만든 단편인데, 이후 이력이 검색되지 않아 관계자 연락처를 찾기 위해 인스타그램을 하염없이 뒤져야 했다고 한다. “이밖에 상영 비용 단가도 잘 모르고 시작하다 보니 난감한 경우도 많았죠. 취지를 감안해 알게모르게 배려도 많이 받았고요.” 양씨가 말했다.
<지금, 우리, 여기.>라는 이름의 1회 상영회는 위 두 작품을 포함한 네 편의 한국 독립 단편으로 구성됐다. 서울 노원구 서울더숲아트시네마에서 예정한 40석이 매진돼 다른 관 20석을 추가로 열 정도로 인기가 좋았다. 이들은 내심 놀랐다고 한다. 이도연씨는 “지인보다 모르는 관객이 더 많이 온 걸 봤을 때의 희열이 아직도 안 잊힌다”고 했다.
이후에도 이들이 거듭 상영회를 열게 된 건, 순수한 기쁨 때문이다. 영화 상영이 끝나고 암전된 극장에 불이 들어왔을 때 기분 좋게 상기된 관객들의 표정을 보는 설렘. 단편 작업 이후 영화업계를 떠나있던 감독이 관객과의 대화(GV)를 찾아 “오랜만에 감독이라 불려서 기쁘다”고 말했던 일. 작은 관이라도 극장에 관객이 꽉 들어차는 것을 보는 기쁨. 상영회를 지속하는 이유로 어둠단원들이 내놓은 답변들이다. 김씨는 앞으로도 어둠단을 통해 한국의 ‘작은 영화’들을 관객들에게 선보이고 싶다고 했다.
■ 교류필름 “한국과 일본, 그 사이를 영화로 잇고 싶어요”
어둠단이 한국 단편 영화를 큐레이션해 극장에서 함께 보는 경험을 중시한다면, ‘교류필름’은 국내에서 개봉한 적 없는 일본 독립영화를 특별 상영으로 소개하는 게 목표다. 교류필름은 일본 도쿄에 거주하는 정대희씨(26)가 한국에 거주하는 학창시절 친구들과 함께 2025년 개설한 인스타그램 영화 매거진의 이름이기도 하다.
일본에서 다큐멘터리 연출을 전공한 정씨는 현재 일본의 한 영화사에 재직 중이다. 대학 때부터 그에게는 ‘한일간 영화 배급을 해보고 싶다’는 바람이 있었다. 도쿄국제영화제 등에서 일하며 봤던 좋은 일본 영화들 중 한국에서 개봉하지 않은 영화가 많다는 생각에서다. ‘판권을 사는 건 너무 큰 비용이 들지만, 1회 상영은 해볼만 하지 않을까.’ 정씨에게는 오래 다듬어 온 기획이 있었다.
지난해 인디스페이스가 상영 기회 제공을 전제로 연 기획안 공모전 ‘보여줘, 시네클럽’은 정씨에게 알맞은 기회였다. 정씨와 친구들은 이 공모전에 기획안을 제출했고, 협업이 이루어지게 되며 서울 마포구 인디스페이스에서 지난달 21~22일 이틀간 ‘교류필름 영화제’를 개최할 수 있었다. 영화제 이틀 전인 지난달 19일 만난 정씨는 “꿈을 이룬 거나 마찬가지”라고 했다.
처음으로 연 상영회이지만, 교류필름 영화제의 탄탄한 라인업이 관객들에게 좋은 인상을 남겼다. 일본 배우 카사마츠 쇼의 출연작 <너는 영원히 그 녀석보다 어리다>, <남극의 쉐프>로 잘 알려진 오키타 슈이치 감독의 신작 <아이는 알아주지 않아> 등 한국에 수입된 적이 없는 여섯 작품이다. 정씨는 “제가 좋아하는 영화이면서 한국 사람들도 좋아하겠다 싶은 영화들을 우선으로 골랐다”고 했다.
정씨는 그중 상당수가 함께 일을 했거나 알고 지내던 감독들의 작품이었기에, 관객과의 대화 게스트 섭외 등이 순조롭게 이뤄진 면이 있었다고 했다. 타국에서 자신의 작품이 상영된다는 것을 기쁘게 생각하는 감독들이 많았다고 한다. 그는 “한국어 자막을 직접 달기로 하고, 그 자막을 무상으로 제공하는 걸 전제 조건으로 상영비를 조정하는 등 노력도 필요했다”고 설명했다.
그의 소망은 단체의 이름대로 ‘교류’하는 것, 그 자체에 있다. 정씨는 “한국에서 개봉되는 일본 영화는 배우나 감독이 유명하거나, 국제영화제에서 상을 탄 작품 위주”라며 “그러한 연줄이 없어 소개되지 못한 영화를 발굴하고 소개하는 일을 이어나가고 싶다”고 했다. 그는 “이번에 소개한 작품 중 영화제를 계기로 한국에 수입되는 작품이 있으면 더 좋겠다”고 덧붙였다.
지난 1월 주식시장 활황에 힘입어 향후 경기를 예고하는 선행지표가 금융위기 이후 16년 만에 가장 큰 폭으로 올랐다. 실제 산업 현장의 생산은 그러나 반도체 등 주력 품목의 생산 조정으로 3개월 만에 감소세로 돌아서며 지표 간 온도 차를 보였다. 특히, 미국과 이란의 전쟁으로 대외 불확실성이 확대되면서 경기 회복에 대한 기대감마저 빠르게 얼어붙을 수 있다는 우려가 제기된다.
국가데이터처가 4일 발표한 ‘1월 산업활동동향’을 보면 지난 1월 선행종합지수 순환변동치는 102.3으로 전월 대비 0.7포인트 올랐다. 이는 글로벌 금융위기 직후인 2009년 6월(0.8포인트) 이후 16년 7개월 만에 최대 상승 폭이다.
선행종합지수는 건설수주와 금융지표 등 경기 순환에 앞서 변동하는 7개 주요 지표를 집계해 산출한다. 여기서 추세 변동분을 제외한 ‘선행종합지수 순환변동치’는 향후 경기 방향성을 예측하는 데 결정적인 역할을 한다.
선행지수 급등의 배경은 주식시장이었다. 데이터처 관계자는 “최근 코스피 지수가 가파르게 오르며 지수를 끌어올리는 데 가장 큰 기여를 했다”고 설명했다. 물건을 팔아서 번 돈으로 외국 물건을 얼마나 사 올 수 있는지는 보여주는 수출입물가비율이 개선된 점도 순환변동치를 끌어올리는 데 역할을 했다.
그러나 현재의 경기상황을 보여주는 동행종합지수 순환변동치는 99.0을 기록하며 전월과 같은 수준에 머물렀다. 선행지수가 16년 만에 최대 폭으로 뛰어오른 것과 비교하면 실물 경기의 회복 속도는 시장의 기대치를 밑도는 셈이다.
실제 1월 전산업생산지수(2020년=100)는 114.7로 전월 대비 1.3% 줄었다. 생산 부진의 주된 요인은 반도체였다. 광공업 생산은 전자부품(6.5%) 등에서 늘었으나 반도체(-4.4%)와 유조선·컨테이너선 등기타운송장비(-17.8%) 생산이 줄며 전월 대비 1.9% 감소했다.
이두원 국가데이터처 경제동향통계심의관은 “반도체 가격 상승으로 수출금액은 늘었지만, 물량 기준 증가는 제한적이었다”며 “연말 기업들의 생산 조정 영향이 있었던 것으로 보인다”고 말했다. 기타운송장비는 지난해 말 선박 운송 건조량이 증가에 따른 기저효과가 작용했다고 설명했다.
건설업체의 실제 시공 실적인 건설기성(불변)은 11.3% 급감했다. 2012년 1월(-13.6%) 이후 14년 만에 가장 큰 감소 폭이다. 올해 건설경기가 회복될 것이라는 정부의 기대와 달리, 부진이 이어지고 있는 셈이다. 지난달 한국개발연구원(KDI)도 “지방 부동산 경기 부진으로 수주가 실제 건설로 이어지지 못하고 있다”며 올해 건설투자 증가율 전망치를 기존 2.2%에서 0.5%로 대폭 하향 조정했다.
여기에 미국과 이란 간 전쟁 발발로 대외 불확실성이라는 암초도 만났다. 한국은 원유 수입의 약 70%, LNG의 약 20%를 중동에서 조달한다. 이들 물량 대부분은 이란과 사우디아라비아 등 산유국이 밀집한 호르무즈 해협을 통과한다.
현대경제연구원은 전날 “공습이 장기화하고 호르무즈 해협이 수개월간 봉쇄될 경우 연평균 유가가 배럴당 100달러 내외까지 치솟을 수 있다”며 “이 경우 올해 경제성장률은 0.3% 포인트 하락하고, 소비자물가상승률은 1.1%포인트 높아질 것”이라고 전망했다.

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